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: 31.12.2006

Specific Annual Report for 2006 on the Evolution of the Green Certificate Market

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: 31.12.2006

Rapport annuel 2005 sur l’exécution des obligations de service public imposées aux fournisseurs et gestionnaires de réseaux

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Conformément aux décrets électricité et gaz, « la CWaPE réalise un rapport détaillé quant à l'exécution des obligations de service public imposées aux fournisseurs et gestionnaires de réseaux. »
: CD-6i05-CWaPE
: 31.12.2005

Rapport annuel 2005 de la CWaPE

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: 31.12.2005

Rapport annuel spécifique 2005 sur l’évolution du marché des certificats verts

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Ce document fait un rappel des notions relatives au mécanisme des certificats verts et présente le bilan 2005 en matière de certification des sites de production, de certificats verts octroyés, de transactions de certificats verts, de retours-quotas de certificats verts, d'impact des réductions de quota, d'évolution du montant des amendes, d'offre et demande sur le marché des certificats verts et donne quelques perspectives pour les années à venir.
: CD-6e16-CWaPE
: 31.12.2005

Jährlicher Sonderbericht 2005 über die Entwicklung des Marktes für grüne Bescheinigungen

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: 31.12.2005

Specifiek Jaarverslag 2005 over de evolutie van de markt van groencertificaten

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: 31.12.2005

Specific Annual Report for 2005 on the Evolution of the Green Certificate Market

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: 31.12.2005

Rapport annuel 2004 de la CWaPE

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: 31.12.2004

Rapport annuel spécifique 2004 sur l’évolution du marché des certificats verts

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Ce document fait un rappel des notions relatives au mécanisme des certificats verts et présente le bilan 2004 en matière de certification des sites de production, de certificats verts octroyés, de transactions de certificats verts, de retours-quotas de certificats verts, d'impact des réductions de quota, d'évolution du montant des amendes, d'offre et demande sur le marché des certificats verts et donne quelques perspectives pour les années à venir.
: CD-5d26-CWaPE
: 31.12.2004

Jährlicher Sonderbericht 2004 über die Entwicklung des Marktes für grüne Bescheinigungen

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DOSSIER : La beauté du monde

Relations no 738 février 2010

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« Joue-nous donc quelque chose de beau… »

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L’auteur est compositeur

Certains s’inquièteront et d’autres se réjouiront de l’offre pléthorique de musique à laquelle est soumise la grande majorité des habitants de la planète à notre époque. Immense bruit de fond pour un siècle de sourds ou réalisation de la prophétie du «village global»? Multiplicité des plaisirs disponibles ou danger d’une anesthésie par saturation? Étonnement, en tout cas, devant cette situation sans précédent historique.

Goutte d’eau dans cet océan sonore, que vient donc apporter la «musique contemporaine» à la beauté du monde? Depuis toujours, les compositeurs ont œuvré au renouvellement du langage musical (harmonie, rythme, forme) et à l’invention de nouveaux territoires sonores. On a l’impression d’une accélération de l’histoire sur ce plan depuis la Seconde Guerre mondiale. Messiaen, Cage, Boulez, Stockhausen, Xénakis, Reich, Pärt, Garant, Tremblay, Vivier, Boudreau, Bouliane, Lesage, Sokolovic: chacune de ces figures de la musique contemporaine redéfinit à sa façon ce que peut être la musique , voire la fonction même de cet art qui «combine les sons», non pas nécessairement de manière «agréable à l’oreille», selon une vieille définition, mais pour qu’ils suscitent une variété de réflexions, d’émotions, de plaisirs, de passions. Et par là être en mesure de réinventer la nature même de la beauté. De beautés au pluriel plutôt, alors que tant de cordes différentes en nous sont appelées à vibrer au gré des propositions des créateurs!

Le cruel, le dissonant, le grotesque, voire le laid, ont toujours fait partie de la panoplie de la beauté. Ajoutons-y le froid, le distant, le neutre, le désordonné, le profanatoire, l’anarchique. Si l’art est dans la manière de dire plutôt que dans le sujet qu’il traite, la beauté devrait plutôt naître de cette manière, que l’on peut alors admirer. Identifiant les conditions du beau du point de vue de l’objet offert à un récepteur, les Classiques parlaient de l’entièreté de cet objet – condition liée à la forme –, de l’harmonie (entre le tout et les parties) et de l’éclat (ce qui retient et saisit la perception). En face, un récepteur, «sujet connaissant par l’intellect, imaginant, agissant, capable de plaisir et de peine, donc aussi de désir et de répulsion» (Étienne Gilson, Introduction aux Arts du Beau , Paris, Vrin, 1963). Si celui-ci perçoit et reconstruit en lui-même la cohérence, la «perfection» de la proposition artistique, dans la forme même qu’elle adopte (pensons au bien-être-qui-vient-après-l’ennui dans certaines œuvres du compositeur John Cage ou aux brutales juxtapositions de sonorités chez Gilles Tremblay), il peut y avoir plaisir, éventuellement émotion – que notre époque confond souvent avec la beauté alors qu’elle n’en est qu’une facette.

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